74 ТЕОРИЯ Архитектура и строительство 3|2014
Участие в оценке результатов недавно проведенного конкурса на архитектурно­
градостроительное развитие территории бывшего аэропорта Минск-1 с общественно­
деловым центром «Минск-Сити» навело на желание поделиться с коллегами мыслями 
о том, о чем мы все больше забываем, -  об архитектурной и градостроительной 
композиции, о создании современных архитектурных и градостроительных ансамблей.
АНСАМБЛИ 
И АНТИАНСАМБЛИ
георгий Потаев
Ансамбли. Ансамбль (фр. ensemble -  вместе) -  
взаимная согласованность, стройное целое.
Архитектурный ансамбль -  гармоничное 
единство архитектурных сооружений в простран­
ственно организованной среде (площадь, улица 
и др.), которое отвечает определенному идейно­
художественному содержанию и композиционно­
му замыслу.
Основными средствами формирования ар­
хитектурного ансамбля являются: согласо­
ванность масштаба, пропорций, ритма за ­
стройки, соподчиненность главных и второ­
степенных компонентов, использование эсте­
тических качеств ландшафта и декоративно­
го искусства (скульптура, малые архитектур­
ные формы и Т .П .), доступность зрительного 
восприятия общей обьемно-пространствен- 
ной композиции [1].
Почти со всем, что написано авторами этого 
определения и опубликовано в 1990 г., можно со­
гласиться.
Термин «архитектурный ансамбль» обычно 
используется к относительно небольшим градо­
строительным образованиям (площадью до не­
скольких гектаров), которые можно зрительно 
воспринимать как единую объемно-пространст­
венную композицию. Например, архитектурные 
ансамбли исторических площадей Навона, На­
рода в Риме, улицы России в Санкт-Петербур­
ге и др.
Парк музыки Auditorium в Риме 
(архит. ателье Ренцо Пьяно):
1. Один из концертных залов
2. План парка музыки
3. Входная зона
4. Открытый амфитеатр
5. Объекты обслуживания -  музыкальный 
и книжный магазины, кафе, рестораны
Архитектура и строительство | www.arcp.by ТЕОРИЯ I 75
Музей транспорта Riverside в Глазго 
(архит. ателье Заха Хадид):
6. Вид со стороны канала
7. Вид сверху
8. Посетители музея имеют возможность окунуться 
в историческую атмосферу
9. Искусственный ландшафт у стен музея
10. Малые ландшафтно-архитектурные формы
1»
10
Можно привести примеры современных 
архитектурных ансамблей. Например, Парк 
музыки Auditorium в Риме (архит. ателье Рен­
цо Пьяно). Ансамбль включает три крупных 
объема концертных залов гиперболической 
формы, объединенных открытъ1М амфитеат­
ром, и обслуживаюЕцие объекты -  музыкаль­
ный и книжный магазины, кафе, рестораны 
(рис. 1-5). Сложные пространственные фор­
мы концертных залов выполнены из простых 
конструкций и материалов -  деревянная об­
решетка, обшитая оцинкованными железны­
ми листами.
Более сложные конструкции и материалы 
применены в новых архитектурных ансамб­
лях, построенных в Шотландии.
Riverside Museum -  Музей транспорта в 
Глазго (архит. ателье Заха Хадид). На этот 
объект первоначально был объявлен между­
народный конкурс, но его результаты не 
удовлетворили организаторов и проект был
заказан заслуживаюгцему доверие автору -  Заха 
Хадид (рис. 6-10).
Science Centre -  Центр науки в Глазго (архит. 
Ричард Хорден) включает три объема разной 
формы и назначения: экспозиционный зал, IMAX- 
кинотеатр на 370 мест и вышку непонятного на­
значения (рис. 11-13). Архитектурные объемы 
сложной пространственной формы облицованы 
листами титана.
Следует различать понятия «архитектурный ан­
самбль» и «градостроительный ансамбль».
Градостроительный ансамбль -  композиционно 
упорядоченная пространственная система, включа- 
югцая здания, сооружения, ландшафт, транспорт­
ные и пешеходные пути, созданная по единому ком­
позиционному замыслу и имеюгцая облик, отвечаю­
щий высоким художественным требованиям.
Термин «градостроительный ансамбль» исполь­
зуются применительно к более крупным градо­
строительным образованиям (площадью несколько
76 I ТЕОРИЯ Архитектура и строительство 3|2014
десятков, иногда сотен гектаров). В их 
состав могут входить несколько архи­
тектурных ансамблей, например сис­
тема ансамблей исторического центра 
Парижа, Санкт-Петербурга. Их объем­
но-пространственная композиция рас­
крывается последовательно, в процес­
се передвижения наблюдателя по тер­
ритории градостроительного образо­
вания.
Когда важно подчеркнуть архитек­
турно-пространственные качества 
градостроительных образований, 
обычно используется термин «архитек­
турно-градостроительный ансамбль», 
при рассмотрении планировочных 
качеств -  «градостроительный ан­
самбль».
Основными качествами, характери­
зующими ансамблевую застройку.
являются системность, целостность, 
гармоничность архитектурно-про­
странственной композиции.
Системность. В архитектуре и градо­
строительстве система (гр. sistema -  
целое, составленное из частей) -  
сочетание материальных элементов 
пространства с их свойствами и отно­
шениями, складывающимися на осно­
ве упорядочения и взаимных связей, 
что придает сочетанию новые качест­
ва, отличные от качеств составляющих 
элементов [2].
Системность архитектурных и градо­
строительных ансамблей проявляется 
в их сложности, структурности, иерар­
хичности.
Целостность. Композиционная це­
лостность архитектурных и градо­
строительных ансамблей выражается 
в единстве, взаимосвязанности их эле­
ментов. Композиционной целостно­
стью обладают группы архитектурных 
сооружений, расположенных доста­
точно близко друг к другу, что позволя­
ет визуально воспринимать их как еди-
11 Центр науки в Глазго 
(архит. Ричард Хорден):
11. Общий вид
12. Вид сверху
13. Архитектурные объемы, 
облицованные листами титана
ную архитектурно-пространственную композицию. Если расстояния между архи­
тектурными сооружениями меньше их высоты, то они зрительно объединяются и 
воспринимаются как целостная пространственная форма.
Целостность архитектурных и градостроительных ансамблей проявляется в 
уравновешенности, сомасштабности, соподчиненности их элементов.
Гармоничность. Гармоничность архитектурных и градостроительных ан­
самблей -  это соразмерность, пропорциональность элементов архитектурно­
пространственной композиции, ритмический и метрический порядок.
Антиансамбли. В процессе развития городов, проведения реконструктивных 
мероприятий новая застройка далеко не всегда гармонично сочетается со ста­
рой. Образуются антиансамбли -  группы бессистемной, хаотичной застройки.
Характерными примерами антиансамблей являются финансово-деловые цент­
ры в Нью-Йорке, Токио, Шанхае и других мегаполисах, представляющие собой 
скопления небоскребов и олицетворяющие принцип «свободы предпринима­
тельства». Каждое здание имеет, как правило, выразительный архитектурный 
облик, но вместе они образуют архитектурный хаос (рис. 14, 15).
Появление подобных градостроительных образований связано с изобретени­
ем небоскребов. Небоскреб (англ, skyscraper) -  здание в несколько десятков 
этажей, как правило, высотой не менее 100 м, в отличие от просто высотных зда­
ний (от 35 до 100 м). В Северной Америке и Западной Европе небоскребами при­
нято считать здания высотой более 150 м (500 футов). Выделяют сверхвысокие 
небоскребы -  более 300 м.
Антиансамбли:
14. Вид на центр города, Осака
15. Панорама финансово-делового 
центра, Шанхай
Архитектура и строительство ; www.arcp.by ТЕОРИЯ 77
Небоскребы появились в США в кон­
це XIX в. До этого здания высотой бо­
лее 6 этажей строились редко, так как 
не было лифтов и насосов, поднимав­
ших воду выше 15 м. С 1870 г. в офис­
ных зданиях начали устанавливать 
лифты. «Эра небоскребов» началась 
с возведения в 1885 г. в Чикаго зда­
ния Страховой компании (The Home 
Insurance Building). Архитектор Уильям 
Ле Барон Дженни (William Le Baron 
Jenney) применил новаторскую техно­
логию строительства с использовани­
ем несущего металлического каркаса. 
Это позволило построить 10-этажное 
здание высотой 42 м, которое в 1891 г. 
надстроили еще на два этажа до высо­
ты 54,9 м.
Практически сразу после появления 
первых небоскребов началась «гонка 
за рекордами»: один за другим строи­
лись здания, претендующие стать «вы­
сочайшими в мире». Особенно остро 
развернулась борьба в 1920-е -  нача­
ле 1930-х годов в Нью-Йорке. В 1930 г. 
был построен Крайслер-билдинг 
(77 этажей, 319 м), но уже спустя год 
новый рекорд высоты, продержавший­
ся более 40 лет, установил Эмпайр- 
стейт-билдинг (102 этажа, 381,3 м).
В 1970-е годы соревнование продол­
жилось. 1972 г. -  высочайшими зда­
ниями в мире стали башни Всемир­
ного торгового центра в Нью-Йорке 
(110 этажей, 417 м), разрушенные тер­
рористами 11 сентября 2001 г., 1973 г .-  
в Чикаго построен Уиллис-Тауэр (быв­
ший Сирс-Тауэр, 110 этажей, 442 м).
В конце XX в. «арена борьбы» пе­
реместилась из США в страны Азии. 
В 1998 г. возведены «башни-близнецы» 
Петронас-Тауэрс в Куала-Лумпуре, 
Малайзия (88 этажей, 452 м) -  самые 
высокие здания XX в.
В XXI в. высота небоскребов превы­
сила 500 м -  в 2004 г. в г. Тайбэй на 
Тайване был построен Тайбэй 101 (101 
этаж, 508 м).
В настоящее время самым высоким 
зданием в мире является небоскреб 
Бурдж Халифа, открытый 4 января 
2010 г. в Дубае, Объединенные Араб­
ские Эмираты (163 этажа, 828 м. Ав­
тор проекта Эдриан Смит, архитектур­
ное бюро Skidmore, Owings and Merrill). 
Здание с большим отрывом превос­
ходит не только все небоскребы, но 
и прочие сверхвысокие сооружения -  
телебашни, мачты, трубы.
16
17
В настоящее время в мире насчи­
тывается порядка 2,5 тыс. зданий вы­
сотой более 150 м, из них более 50 -  
сверхвысокие. Больше всего небо­
скребов свыше 150 м в Китае -  почти 
800, при этом до 1990-х годов в стра­
не (исключая бывшие тогда колония­
ми Гонконг и Макао) не было ни одно­
го. На втором месте США -  более 600. 
В Японии, Объединенных Арабских 
Эмиратах и Южной Корее -  по 100.
Небоскребе! -  монументе! ушедшим 
XIX и XX вв. Необходимо отметить, что, 
появившись как символ прогресса 
и технических возможностей челове­
ка, они оказались чрезмерно дороги 
в строительстве и эксплуатации, не­
удобны для пользования. Сложно 
обеспечить безопасность людей при 
пожарах. Верхние этажи «раскачива­
ются», окна нельзя открь!вать из-за 
сильнь!Х ветров и загрязненности воз­
душной средь!.
В качестве примера можно сравнить 
последствия сосредоточенного и рас­
средоточенного размещения небо­
скребов в Лондоне на протяжении по­
следних 10 лет. В начале XXI в. вь!СОт- 
ная застройка велась преимуществен­
но на территории Доклэнда, на рас­
стоянии около 6 км от исторического 
центра города, где формировался но­
Изменение силуэта Лондона 
за последние 10 лет:
16. Концентрация высотной застройки 
на территории Доклэнда в конце XX -  
начале XXI в.
17. Рассредоточенное размещение 
небоскребов в историческом центре 
Лондона, 2013 г.
вь!й финансово-деловой район. Это 
позволило сконцентрировать строи­
тельство новь!х небоскребов в удале­
нии от исторического центра города. 
Однако в дальнейшем вь!СОтное строи­
тельство переместилось в центр горо­
да, в район Сити (рис, 16, 17).
Сравнивая эти два варианта рас­
положения вь!сотных зданий, можно 
сделать вывод, что в композиционно­
пространственном отношении более 
предпочтительно «островное» разме­
щение небоскребов и создание с их 
помощью антиансамблей в удалении 
от исторического центра города, чем 
их бессистемное рассредоточенное 
расположение, в том числе в истори­
ческой части города, и образование 
множества антиансамблей.
К антиансамблям или полуансамб- 
лям можно отнести новую работу из­
вестного архитектурного бюро Foster 
and Partners -  Cuartermile (буквальнь!й 
перевод -  «Четверть квадратной ми­
ли», хотя площадь комплекса состав­
ляет 15,75 га) в Эдинбурге. Строитель­
ство еще ведется (до 2015 г.), но ар- 
хитектурнь!й облик уже сформирован. 
Это жилой комплекс, которь!й создан 
на основе переоборудованнь!Х под жи­
лые дома зданий Королевского ла­
зарета, построеннь!Х в 1729-1741 гг.
78 ТЕОРИЯ Архитектура и строительство 3|2014
Новые жилые здания разительно отли­
чаются от своих исторических соседей, 
образующих классический ансамбль 
(рис. 18-22).
Выводы. Рассматривая архитектуру и 
градостроительство как творческую дея­
тельность, направленную на создание не 
только удобной и здоровой, но и эстети­
чески совершенной среды обитания, мы 
правомерно используем такие понятия, 
как «архитектурная композиция», «градо­
строительная композиция», «архитек­
турный ансамбль», «градостроительный 
ансамбль», «градостроительное искус­
ство», «художественный образ города».
Композиция (от лат. compositio -  сло­
жение, соединение, приведение частей 
в единство, сопоставление, сочинение) -  
термин, который обычно используется 
применительно к произведениям искус­
ства. В художественном творчестве под 
композицией понимается создание худо­
жественного произведения, части кото­
рого образуют единое целое.
Жилой комплекс Quartermile 
в Эдинбурге (архит. ателье 
Норманна Фостера):
18. Совмещение исторической 
застройки с современной
19. Общий вид комплекса
20. Вид сверху
21. Новые здания, композицион­
но контрастирующие с историче­
скими
22. Вид с верхних зтажей 
на Королевский замок
Архитектурная композиция -  целостная художественно выразительная 
система архитектурных форм и пространства, отвечающая функциональным 
и конструктивным требованиям [3].
Градостроительная композиция -  упорядоченное в соответствии с худо­
жественными требованиями взаимное расположение созданных человеком 
(антропогенных) и природных компонентов формируемой архитектором про­
странственной среды.
Особенность архитектурной и градостроительной композиций заключает­
ся в том, что их эстетические достоинства нельзя рассматривать изолирован­
но от функциональных, социальных, экономических, экологических качеств 
формируемых объектов.
Город воспринимается во времени и в определенной последовательности. 
В отличие от композиции здания или группы зданий, которые могут представ­
лять собой законченное композиционное решение, композиция города посто­
янно развивается и видоизменяется. Чем больше город, тем в большей сте­
пени расчленено его пространство и сложнее обеспечить его композицион­
ную целостность.
Градостроительное искусство -  профессиональная творческая деятель­
ность архитектора по созданию градостроительного объекта как художест­
венного произведения с использованием средств градостроительной компо­
зиции.
Города являются результатом деятельности многих поколений творцов. 
Авторский художественный замысел архитектора-градостроителя, будучи 
однажды реализованным в натуре, не исчезает бесследно, а включается 
в предыдущие результаты [4].
Литература
1. Волошин, В,Ф. Словарь архитектурно-строительных терминов / В.Ф. Волошин, Н.А. Зельтен, -  Минск; 
Вышэйшая школа, 1990. -  187 с.
2. Градостроительство и территориальная планировка: понятийно-терминологический словарь. Редкол ; 
Г.А Потаев (отв. ред ), Н А Иодо, К.К. Хачатрянц, А.И. Ничкасов. -  Минск: Минсктиппроект, 1999.
3. Кишик, Ю.Н. Архитектурная композиция / Ю.Н. Кишик. -  Минск: Вышэйшая школа, 2010. -  191 с.
4. Потаев. ГА. Градостроительство: теория и практика / Г А. Потаев. -  Москва: ФОРУМ; ИНФРА-М, 2014 
432 с.: цв. ил.